一般认为钧窑瓷器的起源可以追溯到唐代点点赢，当时河南鲁山、郏县等地的窑场已能烧制出色彩斑斓的花瓷，其釉色变化为钧窑瓷器的出现奠定了基础，因此有“唐钧”之说，但严格意义上的钧窑瓷器应始于北宋末期的徽宗朝。钧窑瓷器产于河南省禹州市，因当地有“古钧台”而得名“钧窑”。
创烧于唐代，兴盛于北宋，经历宋金至元代。以后历代都有仿造。钧瓷以窑变美妙的艺术，不仅受到民间的青睐，更受宫廷的偏爱，并把钧窑垄断为官窑，特意在钧瓷的故乡——禹州城北门里的钧台附近设窑，专门为宫廷烧造御用品。由于宫廷以豪华奢侈为尚，选料严格，不计成本，工艺要求更高，有“黄金有价钧无价”，“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”之盛誉。
展开剩余77%因钧瓷传世不多，作为宫廷御用，流落民间极少，又历经朝代更换，现如今真钧瓷难遇，假钧瓷趋现的情况。虽钧瓷少，但人人皆有运气遇见，为避免君不识瓷，瓷为真钧的情况。一泓特此为各位送上锦囊妙计，得真钧。
锦囊一：制作工艺
钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至民国时期的仿钧都采用的是手拉坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。现代仿钧瓷器有些是批量生产，它采用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法，聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出轮指痕，但仔细观察就可以看出与真正“手拉坯”均匀的指痕不同，仿造出的轮指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的轮指痕分布极不均匀。
锦囊二：釉色釉质点点赢
宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还是窑藏出土的钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象，其釉质往往产生出类拔萃的钧瓷，令人赏心悦目。现代仿钧器不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然，看上去极不舒服。
釉色发乌，高反光
锦囊三：胎质
钧瓷真品釉面上的块状窑变斑为紫红色；仿品的窑变斑不是偏浅就是过深。仿品的胎色较之真品稍浅，同时由于古代胎泥淘练的工序繁复，所以胎质细腻致密，而现代钧瓷的胎泥淘练较为简单，胎质断面有时有杂质或产生孔隙。根据笔者多年来对钧瓷生产的观察发现，现代仿钧瓷器大部分都达不到宋钧制作工整、釉色玉润晶莹的工艺效果，大多仿品只是比较接近于金、元时期的钧瓷风格，但胎、釉与金、元时期相比又显得较单薄。
锦囊四：现代仿品方法
①乳光流动感：真钧釉像融化的琉璃，天青/月白底上浮着玫瑰紫、茄皮紫，交界处有云雾般过渡
喷绘带来不自然过渡
②现代仿品的底足呈现出“干硬生冷”的特点，与老胎的莹润光泽形成鲜明对比。老胎通常具有油性，摸起来爽滑，这是新胎所无法比拟的。因此，在辨别钧窑时，我们可以通过观察底足来判断其真假。
釉色过渡要自然，红斑晕染不带边
胎骨厚重声清脆，底足旋纹见刀工
数字款识合逻辑，棕眼气泡有疏密
若遇完美无瑕者，十有八九是新烧
收藏点点赢，是一种投资，需慧眼识金，眼光长远，方可遇到一物抵万金的升值机遇。
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